Index des films chroniqués. Le doulos, Le cercle rouge , film de casse avec Delon, Montand et Bourvil, bijou d’abstraction cinématographique où le temps se dilate à l’infini. Silien-Bébel est le doulos, l’indic de police en argot. L’échec du héros peut être le fait de la trahison d’un tiers mais tient aussi simplement à l’absurdité du monde, à un détail, un épiphénomène, un hasard qui précipite sa chute. Votre avis sur Le Doulos? Hélas, son escapade new-yorkaise, en , Deux hommes dans Manhattan , est une déception.

Nom: le doulos
Format: Fichier D’archive
Système d’exploitation: Windows, Mac, Android, iOS
Licence: Usage Personnel Seulement
Taille: 29.81 MBytes

Signaler ce contenu comme inapproprié. Si Le doulos n’explose pas le box-office, il entre facilement dans ses frais. La pègre dépeinte par Melville est un fantasme et il ne faut pas chercher une quelconque vérité sociologique dans ses films. Dans ce monde corrompu et absurde, seul importe de rester fidèle à ses idéaux, à son code de l’honneur. Melville tourna ce polar d’atmosphère dans ses propres studios, à Paris, hors des traditionnels circuits de production de l’époque.

Le lendemain soir, il se rend avec un complice dans la demeure après que sa maîtresse Thérèse Monique Hennessy a fait des repérages dans la journée. Après Bob le flambeur et Deux hommes à Manhattanil revient donc au policier avec ce Doulosprolongeant certaines pistes abordées dans ces deux premiers essais dans le genre mais surtout posant définitivement les bases de ce style unique qu’il ne va cesser dès lors de peaufiner de film en film.

Si un cap est franchi par rapport à ses deux premiers policiers, il le doit à la réussite commerciale de Léon Morin, prêtre qui lui permet de miser sur un budget plus important et à un casting de premier choix, la création de ses propres studios lui garantissant par ailleurs une grande liberté artistique. On trouve ainsi toute la panoplie du film noir: Ainsi, on remarque à peine un plan-séquence de près de dix minutes dans le bureau du commissaire Clain saluons ,e passage l’interprétation admirable de Jean Dessaillyle lr de la mise en scène faisant complètement oublier la technique au profit de ce qui se joue à l’écran entre les personnages.

le doulos

S’il utilise des codes bien connus, il commence à se les réapproprier. Il est encore pour l’heure un peu dans la déférence par rapport à certains de ses modèles, il n’a pas encore inventé complètement son style, el tout cela est en germe, commence à vraiment s’installer avec ce film.

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Jusqu’ici, Melville aimait travailler sur les digressions. Avec Le Doulosil opère une complète révolution: Il trace une ligne droite et garde le cap, se reposant sur une recherche d’efficacité qui doit beaucoup à ses modèles américains.

Peut-être est-ce pour lui une manière de prendre ses distances avec la Nouvelle Vague, qui se nourrit tant des digressions. On peut penser doulks Melville douls intellectualisé, pensé cette transformation de son style tant on imagine combien il aurait été pénible pour ce solitaire de se retrouver associé à une famille de cinéastes, d’être un élément d’un groupe.

Melville se veut unique et unique il sera dans le paysage cinématographique français. On n’est pas encore dans l’abstraction des films à venir, mais déjà son roulos d’un cinéma sans fioriture, a-littéraire, cérébral se fait jour dans de nombreuses séquences.

Sa mise en scène également s’affine, avec un jeu sur la géométrie des espaces et des cadres qu’il ne va cesser de creuser par la suite. Outre le style, on commence vraiment à découvrir l’univers intérieur du cinéaste. La précision et le calme des gestes reflètent ainsi la rigueur des personnages, leur nécessaire détachement, leur attention constante.

Les personnages du Doulos sont profondément melvilliens par leur allure, leur code vestimentaire, leur façon de se tenir. Car si Melville aimerait que l’allure fasse l’homme, il sait que l’homme demeure toujours un territoire trouble, double La pègre dépeinte par Melville est un fantasme et il ne faut pas doullos une quelconque vérité sociologique dans ses films.

Mais même ce rêve de pègre est rattrapé par la réalité.

le doulos

Chaque personnage est ainsi ambivalent et le doute imprègne chaque minute du film. Un doute dans lequel est plongé le spectateur à qui Melville ne délivre que des informations parcellaires.

Le Doulos — Wikipédia

Certains événements du film sont visiblement mis en scène depuis le point de vue de Silien, tandis qu’à d’autres moments c’est une forme d’objectivité qui guide la mise en scène. Mais les frontières sont floues, et nombreuses sont les séquences qui peuvent être lues différemment.

On ne sait jamais qui est vraiment le « Doulos », où se situe la vérité. Melville use de ce stratagème moins pour créer une forme de suspense hitchcockien que pour décrire un monde où tout est ambivalent, trouble, équivoque, l’incertitude dans laquelle est plongée le spectateur le mettant au même niveau que les personnages qui doivent douter de tout pour survivre. Cette injonction qui n’est respectée par personne on meurt en continuant de mentir tout au long film ne s’adresse qu’à un personnage, Silien, le héros melvillien qui incarne les questionnements auxquels le cinéaste se livre à travers ces personnages qui se situent entre la loi et la morale.

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Il est à la fois le héros melvillien typique et le traître. Il est douloz qui porte le plus sincèrement et profondément les valeurs de l’amitié, la vertu la plus haute qui soit pour Melville. Mais c’est justement parce qu’il fait passer avant tout son amitié pour Maurice, parce qu’il ne peut supporter l’idée qu’il découvre qu’il est un indic, qu’il entraîne le récit dans une escalade de violence et de morts. Comme souvent chez Melville, le film raconte un échec doublé d’une victoire, le récit des événements racontant autre chose que le récit des personnages.

Dans un monde duel, complexe, le héros melvillien cherche à conserver son intégrité ou – comme ici – à la trouver. Il peut échouer dans son plan de casse, se faire tuer, faire tuer un proche: L’échec du héros peut être le fait de la trahison d’un tiers mais tient aussi simplement à l’absurdité du monde, à un détail, un épiphénomène, un hasard qui précipite sa chute.

Le Doulos (1963) de Jean-Pierre Melville

Dans ce monde corrompu et absurde, seul importe de rester fidèle à ses idéaux, à son code de l’honneur. Seul compte de pouvoir se regarder dans un miroir sans avoir à baisser les yeux. Il y a un plan récurrent dans les films de Melville où le héros se fixe dans un miroir: Et Le Doulos propose l’une des plus belles de ces séquences, Silien comprenant en regardant son visage auréolé de flammes qu’il n’aura plus jamais à mentir.

S’il n’a pas encore la perfection des chefs-d’oeuvre à venir de Melville, c’est un film magistral qui mêle à la perfection la rigueur d’un regard et le plaisir de raconter une histoire. Portrait de Melville à travers ses films. Le Top Melville de la rédac.